“少女拯救世界”叙事是日本御宅文化的特殊产物。一方面,在日本御宅文化中,少女的圣洁、善良、天真、纯粹往往是其成为某种沟通媒介的首要前提,其中少女作为民俗文化的媒介,其根源亦为御宅文化对少女形象的界定。新海诚既往作品中拯救世界的少女,始终带有强烈的御宅文化特色。这也是新海诚区别于前两代日本动画导演的地方。一直以来,“少女拯救世界”神话作为一个典型命题,在日本不同世代的动画导演那里均以不同的形态出现过。例如,宫崎骏的《风之谷》讲述了一个英勇的少女在生态危机中拯救地球的故事。但相对于成长在二战阴影中,立志要在美国文化的强大影响下创造日本动画风格的宫崎骏,新海诚面对的文化体系已经是“后现代”的“嘉年华”——所有的文化元素“一锅乱炖”。日本的文化主体由此变得暧昧。新海诚的创作,正是在这个语境下展开。影片的低票房不是一个简单的因素造成的,它是由各种原因造成的。《小美人鱼》这场电影的制作,剧本,演员都是不错的。女主长得有特色,但演技实在不敢恭维。演技很重要。一个明星的成败,并不是光看脸就行的,没有外貌优势的话,也可以凭借自身的实力和演技去弥补。然而,剧中的女主角,其中也有女巫,她们的表现却很难令人满意,更没有什么人格魅力可言。
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